Le Palle di Epidauro - Serie IV (Epidauro's Black Stars)
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Anche la seconda produzione delle Palle di Epidauro Serie 3 è terminata prima del previsto.
Un sentito ringraziamento a tutti quelli che hanno voluto utilizzare questi dispositivi,
non solo perchè li hanno acquistati ma soprattutto per le parole di soddisfazione che mi hanno
comunicato in seguito e che hanno sempre sostituito quelle di scetticismo iniziale.
E' nata così la Serie 4, ultima sintesi delle ulteriori esperienze fatte.
Le Palle di Epidauro Serie 4 hanno un nuovo design che esclude l'utilizzo della basetta in nylon.
Quest'ultima infatti non è più necessaria, la palle si posizionano facilmente sotto le elettroniche
e possono essere altrettanto agevolmente spostate per cercare frequenze di oscillazione più basse
od una stabilità diversa in funzione della forma o del peso dell'apparecchio poggiato.
Le Palle di Epidauro Serie 4 sono completamente prodotte in Italia con una speciale mescola
di Vinile (80%) e Gomma naturale (20%) e sono tutte completamente nere.
Di morbidezza intermedia vanno bene sia per le elettroniche pesanti che per quelle più leggere.
Stampate con un'iniezione da 150 tonnellate hanno un diametro di 41mm per 47g di peso cadauna.
Questo con l'obiettivo di permettere un modo vibrazionale omogeneo in tutte le direzioni.
La frequenza di risonanza delle elettroniche sopra posizionate rimane sempre confinata in banda
subsonica, tipicamente da 2 a 5Hz.
Vantaggi all'ascolto:
- Migliore trasparenza ed intelligibilità del segnale sonoro.
- Migliore comprensione dei piani sonori e della scena di riproduzione.
- Migliore controllo e pulizia della gamma bassa e medio bassa.
- Riduzione delle asprezze in gamma alta.
- Riduzione della fatica di ascolto.
- Migliore rispetto della durata corretta dei suoni.
- Migliore sensazione live con registrazioni da ripresa microfonica semplice.
Ordine di importanza nell'utilizzo:
1. Giradischi;
2. Diffusori;
3. CD Player;
4. Pre a valvole;
5. Finale a valvole;
6. Elettroniche a stato solido.
Sotto i diffusori è consigliabile metterne quattro per parte se sono molto pesanti o molto alti,
mentre per le altre elettroniche ne sono quasi sempre sufficienti tre.
Un sentito ringraziamento a tutti quelli che hanno voluto utilizzare questi dispositivi,
non solo perchè li hanno acquistati ma soprattutto per le parole di soddisfazione che mi hanno
comunicato in seguito e che hanno sempre sostituito quelle di scetticismo iniziale.
E' nata così la Serie 4, ultima sintesi delle ulteriori esperienze fatte.
Le Palle di Epidauro Serie 4 hanno un nuovo design che esclude l'utilizzo della basetta in nylon.
Quest'ultima infatti non è più necessaria, la palle si posizionano facilmente sotto le elettroniche
e possono essere altrettanto agevolmente spostate per cercare frequenze di oscillazione più basse
od una stabilità diversa in funzione della forma o del peso dell'apparecchio poggiato.
Le Palle di Epidauro Serie 4 sono completamente prodotte in Italia con una speciale mescola
di Vinile (80%) e Gomma naturale (20%) e sono tutte completamente nere.
Di morbidezza intermedia vanno bene sia per le elettroniche pesanti che per quelle più leggere.
Stampate con un'iniezione da 150 tonnellate hanno un diametro di 41mm per 47g di peso cadauna.
Questo con l'obiettivo di permettere un modo vibrazionale omogeneo in tutte le direzioni.
La frequenza di risonanza delle elettroniche sopra posizionate rimane sempre confinata in banda
subsonica, tipicamente da 2 a 5Hz.
Vantaggi all'ascolto:
- Migliore trasparenza ed intelligibilità del segnale sonoro.
- Migliore comprensione dei piani sonori e della scena di riproduzione.
- Migliore controllo e pulizia della gamma bassa e medio bassa.
- Riduzione delle asprezze in gamma alta.
- Riduzione della fatica di ascolto.
- Migliore rispetto della durata corretta dei suoni.
- Migliore sensazione live con registrazioni da ripresa microfonica semplice.
Ordine di importanza nell'utilizzo:
1. Giradischi;
2. Diffusori;
3. CD Player;
4. Pre a valvole;
5. Finale a valvole;
6. Elettroniche a stato solido.
Sotto i diffusori è consigliabile metterne quattro per parte se sono molto pesanti o molto alti,
mentre per le altre elettroniche ne sono quasi sempre sufficienti tre.
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Le Palle di Epidauro
Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS * www.epidauro.net
Per una più corretta Riproduzione Musicale è necessario che i tempi di esistenza del segnale audio all'interno della parte cosiddetta invariante dell'impianto stereofonico, ovvero quella che va dalla puntina (o dal raggio laser) fino ai morsetti dei diffusori, rimangano il più possibile inalterati nella loro sequenza originale (la parte non invariante è quella che attiene all'ambiente di ascolto compreso l'ascoltatore).
In altre parole, se un suono registrato e presente sul disco dura 1sec in entrata nell'impianto deve durare ugualmente 1sec in uscita. Già se durasse 1,01sec gli errori commessi sarebbero di ordine infinito che uniti agli altri infiniti suoni riprodotti con altrettanti infiniti errori genererebbero il cosiddetto mascheramento per suono correlato, ovvero una sovrapposizione dei suoni stessi, come se entrasse una cosa e ne uscisse un'altra, e come risultato finale la perdita di ogni criterio di fedeltà audio.
Da studi e ricerche effettuate si è sperimentato e compreso che solo isolando in banda di lavoro l'impianto stereofonico è possibile contenere gli errori commessi dal sistema. L'isolamento in banda di lavoro si ottiene conferendo all'intero impianto la frequenza di risonanza più bassa e lontana possibile dall'intervallo di frequenze udibili ovvero da 20Hz a 20000Hz. Da 1Hz a 5Hz possono essere considerati valori di frequenza di risonanza accettabili che le PdE sono in grado di far raggiungere.
Le Palle di Epidauro S4 (PdE) sono dei dispositivi meccanici formati da una sfera di una speciale mescola di vinile e gomma naturale del diametro di 41mm e peso di 47g cadauna con integrata una particolare base di posizionamento da interporre in numero di tre o massimo quattro tra le elettroniche ed il loro piano di appoggio. Esse contribuiscono in modo economico e pratico al rispetto dei tempi ed alla sequenza originale del segnale.
I componenti più sensibili da poggiare sulle PdE sono sia le sorgenti, giradischi e lettori ottici digitali, sia le amplificazioni a valvole e i diffusori stessi, anzi, soprattutto! Ossia tutto ciò che teme molto le vibrazioni in banda audio, sia quelle autogenerate sia quelle che il suono amplificato immesso nell'ambiente stesso concorre a determinare.
Le PdE sono di forma sferica in quanto la sfera è l'unica forma solida che ha un modo di oscillare omogeneo in tutte le direzioni. Contrariamente alle sfere in acciaio che pure esistono in commercio le PdE ammettono un'oscillazione opportuna anche secondo l'asse verticale poiché di gomma mentre quelle metalliche sono assolutamente rigide o risuonanti in banda di lavoro. Le PdE hanno una consistenza studiata ad hoc per adattarsi al meglio ai vari pesi delle elettroniche da sovrapporci e sono da posizionare in modo tale che l'elettronica stessa sia leggermente oscillante ad una piccola spinta con le mani pur ovviamente rimanendo in sicurezza durante il funzionamento.
A questo punto un chiarimento è doveroso. Spesso, troppo spesso, si sente sostenere sia dagli addetti ai lavori che dai semplici appassionati che sotto le elettroniche ci sia bisogno di punte per scaricare le vibrazioni o di smorzatori di varia natura come grafite o sughero. Questo è concettualmente un errore molto grave. Se un dispositivo scarica vibrazioni significa che c'è qualcos'altro che le produce. In altri termini, caricare e scaricare vibrazioni in continuazione non porta da nessuna parte, anzi accentua il problema. Voglio dire, se una vibrazione è dannosa non ha alcun senso scaricarla dopo che sia avvenuta, il danno è ormai fatto! Non solo, le punte in commercio che poi non sono altro che delle vere e proprie molle hanno una frequenza di risonanza tipica attorno ai 1000Hz. Siamo in piena banda audio! Quando vengono poste sotto un elettronica non fanno altro che andare ad influenzare un determinato range di frequenze. Sentiremo sì delle variazioni all'ascolto ma sono appunto solo delle variazioni e non dei miglioramenti. Il messaggio sonoro è stato compromesso, modificato, e non salvaguardato come sarebbe dovuto essere. Quello che bisogna fare è evitare che le vibrazioni si generino. E la soluzione è, appunto, isolare il sistema in banda di lavoro, disaccoppiare! ---
Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS * www.epidauro.net
Per una più corretta Riproduzione Musicale è necessario che i tempi di esistenza del segnale audio all'interno della parte cosiddetta invariante dell'impianto stereofonico, ovvero quella che va dalla puntina (o dal raggio laser) fino ai morsetti dei diffusori, rimangano il più possibile inalterati nella loro sequenza originale (la parte non invariante è quella che attiene all'ambiente di ascolto compreso l'ascoltatore).
In altre parole, se un suono registrato e presente sul disco dura 1sec in entrata nell'impianto deve durare ugualmente 1sec in uscita. Già se durasse 1,01sec gli errori commessi sarebbero di ordine infinito che uniti agli altri infiniti suoni riprodotti con altrettanti infiniti errori genererebbero il cosiddetto mascheramento per suono correlato, ovvero una sovrapposizione dei suoni stessi, come se entrasse una cosa e ne uscisse un'altra, e come risultato finale la perdita di ogni criterio di fedeltà audio.
Da studi e ricerche effettuate si è sperimentato e compreso che solo isolando in banda di lavoro l'impianto stereofonico è possibile contenere gli errori commessi dal sistema. L'isolamento in banda di lavoro si ottiene conferendo all'intero impianto la frequenza di risonanza più bassa e lontana possibile dall'intervallo di frequenze udibili ovvero da 20Hz a 20000Hz. Da 1Hz a 5Hz possono essere considerati valori di frequenza di risonanza accettabili che le PdE sono in grado di far raggiungere.
Le Palle di Epidauro S4 (PdE) sono dei dispositivi meccanici formati da una sfera di una speciale mescola di vinile e gomma naturale del diametro di 41mm e peso di 47g cadauna con integrata una particolare base di posizionamento da interporre in numero di tre o massimo quattro tra le elettroniche ed il loro piano di appoggio. Esse contribuiscono in modo economico e pratico al rispetto dei tempi ed alla sequenza originale del segnale.
I componenti più sensibili da poggiare sulle PdE sono sia le sorgenti, giradischi e lettori ottici digitali, sia le amplificazioni a valvole e i diffusori stessi, anzi, soprattutto! Ossia tutto ciò che teme molto le vibrazioni in banda audio, sia quelle autogenerate sia quelle che il suono amplificato immesso nell'ambiente stesso concorre a determinare.
Le PdE sono di forma sferica in quanto la sfera è l'unica forma solida che ha un modo di oscillare omogeneo in tutte le direzioni. Contrariamente alle sfere in acciaio che pure esistono in commercio le PdE ammettono un'oscillazione opportuna anche secondo l'asse verticale poiché di gomma mentre quelle metalliche sono assolutamente rigide o risuonanti in banda di lavoro. Le PdE hanno una consistenza studiata ad hoc per adattarsi al meglio ai vari pesi delle elettroniche da sovrapporci e sono da posizionare in modo tale che l'elettronica stessa sia leggermente oscillante ad una piccola spinta con le mani pur ovviamente rimanendo in sicurezza durante il funzionamento.
A questo punto un chiarimento è doveroso. Spesso, troppo spesso, si sente sostenere sia dagli addetti ai lavori che dai semplici appassionati che sotto le elettroniche ci sia bisogno di punte per scaricare le vibrazioni o di smorzatori di varia natura come grafite o sughero. Questo è concettualmente un errore molto grave. Se un dispositivo scarica vibrazioni significa che c'è qualcos'altro che le produce. In altri termini, caricare e scaricare vibrazioni in continuazione non porta da nessuna parte, anzi accentua il problema. Voglio dire, se una vibrazione è dannosa non ha alcun senso scaricarla dopo che sia avvenuta, il danno è ormai fatto! Non solo, le punte in commercio che poi non sono altro che delle vere e proprie molle hanno una frequenza di risonanza tipica attorno ai 1000Hz. Siamo in piena banda audio! Quando vengono poste sotto un elettronica non fanno altro che andare ad influenzare un determinato range di frequenze. Sentiremo sì delle variazioni all'ascolto ma sono appunto solo delle variazioni e non dei miglioramenti. Il messaggio sonoro è stato compromesso, modificato, e non salvaguardato come sarebbe dovuto essere. Quello che bisogna fare è evitare che le vibrazioni si generino. E la soluzione è, appunto, isolare il sistema in banda di lavoro, disaccoppiare! ---
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Note generali di riferimento
- Nessuno conosce l'effettivo contenuto di un disco, neanche chi l'ha fatto. Un disco può essere stato registrato meglio o peggio di un altro ma all'atto pratico del suo utilizzo è impossibile migliorarne il contenuto. Per questi motivi, un disco è da considerarsi buono sempre, il massimo che si può fare in fase riproduttiva è solo cercare di non aggiungerci o toglierci alcunché. Questo è il vero principio dell'Alta Fedeltà. I criteri e le tecniche di registrazione sono ora un tema a parte. Posso solo far notare che di un concerto dal vivo di musica classica, con soli strumenti acustici non amplificati, per esempio, se lo registriamo con un metodo di ripresa minimalista (due microfoni diretti senza mixer) riusciremo poi a conservarne nel relativo disco molte delle informazioni sonore reali ed ambientali originali che sono alla base di una giusta emozione e sensazione d'ascolto. Se invece, ci troviamo di fronte ad una registrazione da studio, con molti strumenti elettronici, molti microfoni e molte elaborazioni sonore da console o workstation audio ed in assenza di fatto di un momento live originale, in fase di ascolto nel proprio impianto avremo molte difficoltà nel comprenderne la verità dei suoni, potremo solo affidarci a criteri di valutazione generica o strettamente personale, nonché ricorrere a strumentazioni di misura per controllare alcuni parametri fisici che poco hanno a che fare con le nostre percezioni sensoriali.
- Una volta che il suono esce dai diffusori interagisce con l'ambiente e vengono a crearsi tutta una serie di altri inconvenienti per mascheramento per suono correlato e non correlato. Ci sarà bisogno di intervenire con trattamenti acustici passivi fatti di geometrie e materiali adeguati nonché di una trattazione approfondita dell'argomento. Agire in modo attivo modificando il segnale audio per mezzo di elaboratori elettronici come gli equalizzatori significa, per chi scrive, venir meno al concetto di Fedeltà. Se parliamo di Riproduzione Musicale, ovvero del rispetto di un evento live già avvenuto in uno spazio ed in un tempo diverso da quello dell'ascolto (es. un concerto acustico dal vivo in un auditorio che poi riascoltiamo a casa attraverso un disco) il segnale audio non deve essere mai modificato in alcun modo, va solo preservato. Se invece parliamo di Amplificazione Sonora, ovvero dei dispositivi atti a far sentire più forte e con poca distorsione un suono in un determinato ambiente e secondo personali esigenze, allora ogni soluzione può essere giustificata per il fine.
Non dimentichiamoci inoltre dell'ascoltatore, anch'egli è parte integrante dell'impianto di riproduzione. Purtroppo, o per fortuna, l'ascoltatore percepisce il suono in modo non misurabile, ovvero varia in funzione del tempo e dello stato d'animo. I principi della fisica classica non sono applicabili in quanto le condizioni né sono ripetibili né possiamo valutare su quello che effettivamente stiamo ascoltando, ecco perché a misurazioni strumentali non sempre corrisponde una percezione equivalente od univoca. Due ascoltatori di fronte allo stesso impianto possono esprimere pareri diametralmente opposti ed avere entrambi ragione.
Ciò premesso, è necessario quindi costruire un impianto che superi il concetto di valore di merito consacrato dall'opinione personale. Questa è utile solo ai fini commerciali perché è sull'insoddisfazione apparente dell'ascoltatore ignaro dell'obiettivo da raggiungere che si basa tutto il mercato dell'Hi-Fi. Un impianto si costruisce con un metodo dato dalla conoscenza dei parametri fondamentali che entrano in gioco, almeno quelli più significativi. Il lavoro per contenere al massimo i fenomeni nefasti causati dal mascheramento per suono correlato rappresenta già un grosso passo in avanti nel processo di comprensione. Di certo non sta nel ritenere che cambiando amplificazione o diffusori in continuazione si possa imboccare la strada giusta, ciò attiene solamente all'aspetto feticista della nostra passione o a quello psicologico-caratteriale dei singoli.
Un impianto suonerà bene, a prescindere, solo quando sarà rispettato il principio della congruenza con l'evento registrato e non solo quello della verosomiglianza. Un violino riprodotto può essere verosimile sempre ad un violino, inteso come suono tipico, ma assolutamente non congruente con quello vero ed unico che ha suonato in quel determinato concerto. Congruente significa che è capace di ricreare nell'ascoltatore le stesse emozioni come l'originale dal vivo. Per capirci meglio, un impianto congruente è come tirare fuori una vecchia foto da un cassetto. Se nella foto io sono da ragazzino, nel guardarla sicuramente rivivo delle sensazioni vere, uniche e certamente congruenti con il momento in cui è stata scattata la foto stessa. Ma, attenzione, anche chi non è nella foto ma la guarda (ascolta) insieme a me ne ha una percezione sì personale ma assolutamente scaturita da un fatto certo e non opinabile.
arch. Lino Mazzocco
linomatz@lmn.it * http://www.epidauro.net
- Nessuno conosce l'effettivo contenuto di un disco, neanche chi l'ha fatto. Un disco può essere stato registrato meglio o peggio di un altro ma all'atto pratico del suo utilizzo è impossibile migliorarne il contenuto. Per questi motivi, un disco è da considerarsi buono sempre, il massimo che si può fare in fase riproduttiva è solo cercare di non aggiungerci o toglierci alcunché. Questo è il vero principio dell'Alta Fedeltà. I criteri e le tecniche di registrazione sono ora un tema a parte. Posso solo far notare che di un concerto dal vivo di musica classica, con soli strumenti acustici non amplificati, per esempio, se lo registriamo con un metodo di ripresa minimalista (due microfoni diretti senza mixer) riusciremo poi a conservarne nel relativo disco molte delle informazioni sonore reali ed ambientali originali che sono alla base di una giusta emozione e sensazione d'ascolto. Se invece, ci troviamo di fronte ad una registrazione da studio, con molti strumenti elettronici, molti microfoni e molte elaborazioni sonore da console o workstation audio ed in assenza di fatto di un momento live originale, in fase di ascolto nel proprio impianto avremo molte difficoltà nel comprenderne la verità dei suoni, potremo solo affidarci a criteri di valutazione generica o strettamente personale, nonché ricorrere a strumentazioni di misura per controllare alcuni parametri fisici che poco hanno a che fare con le nostre percezioni sensoriali.
- Una volta che il suono esce dai diffusori interagisce con l'ambiente e vengono a crearsi tutta una serie di altri inconvenienti per mascheramento per suono correlato e non correlato. Ci sarà bisogno di intervenire con trattamenti acustici passivi fatti di geometrie e materiali adeguati nonché di una trattazione approfondita dell'argomento. Agire in modo attivo modificando il segnale audio per mezzo di elaboratori elettronici come gli equalizzatori significa, per chi scrive, venir meno al concetto di Fedeltà. Se parliamo di Riproduzione Musicale, ovvero del rispetto di un evento live già avvenuto in uno spazio ed in un tempo diverso da quello dell'ascolto (es. un concerto acustico dal vivo in un auditorio che poi riascoltiamo a casa attraverso un disco) il segnale audio non deve essere mai modificato in alcun modo, va solo preservato. Se invece parliamo di Amplificazione Sonora, ovvero dei dispositivi atti a far sentire più forte e con poca distorsione un suono in un determinato ambiente e secondo personali esigenze, allora ogni soluzione può essere giustificata per il fine.
Non dimentichiamoci inoltre dell'ascoltatore, anch'egli è parte integrante dell'impianto di riproduzione. Purtroppo, o per fortuna, l'ascoltatore percepisce il suono in modo non misurabile, ovvero varia in funzione del tempo e dello stato d'animo. I principi della fisica classica non sono applicabili in quanto le condizioni né sono ripetibili né possiamo valutare su quello che effettivamente stiamo ascoltando, ecco perché a misurazioni strumentali non sempre corrisponde una percezione equivalente od univoca. Due ascoltatori di fronte allo stesso impianto possono esprimere pareri diametralmente opposti ed avere entrambi ragione.
Ciò premesso, è necessario quindi costruire un impianto che superi il concetto di valore di merito consacrato dall'opinione personale. Questa è utile solo ai fini commerciali perché è sull'insoddisfazione apparente dell'ascoltatore ignaro dell'obiettivo da raggiungere che si basa tutto il mercato dell'Hi-Fi. Un impianto si costruisce con un metodo dato dalla conoscenza dei parametri fondamentali che entrano in gioco, almeno quelli più significativi. Il lavoro per contenere al massimo i fenomeni nefasti causati dal mascheramento per suono correlato rappresenta già un grosso passo in avanti nel processo di comprensione. Di certo non sta nel ritenere che cambiando amplificazione o diffusori in continuazione si possa imboccare la strada giusta, ciò attiene solamente all'aspetto feticista della nostra passione o a quello psicologico-caratteriale dei singoli.
Un impianto suonerà bene, a prescindere, solo quando sarà rispettato il principio della congruenza con l'evento registrato e non solo quello della verosomiglianza. Un violino riprodotto può essere verosimile sempre ad un violino, inteso come suono tipico, ma assolutamente non congruente con quello vero ed unico che ha suonato in quel determinato concerto. Congruente significa che è capace di ricreare nell'ascoltatore le stesse emozioni come l'originale dal vivo. Per capirci meglio, un impianto congruente è come tirare fuori una vecchia foto da un cassetto. Se nella foto io sono da ragazzino, nel guardarla sicuramente rivivo delle sensazioni vere, uniche e certamente congruenti con il momento in cui è stata scattata la foto stessa. Ma, attenzione, anche chi non è nella foto ma la guarda (ascolta) insieme a me ne ha una percezione sì personale ma assolutamente scaturita da un fatto certo e non opinabile.
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Informazioni Tecniche
Mescola : Misto Gomma Nitrilica
Massa Volumica - ISO 1183/87 : 48Kg/dm3
Durezza Shore A - ISO 868/85 : 1,13SH.A
Carico a Rottura - ISO R 527/66 : 80Kg/cm2
Allungamento - ISO R 527/66 : 460%
Temperatura di Irrigidimento - ISO 458/65 : -52°C
Il prodotto non è classificato pericoloso ai sensi delle disposizioni di cui alle direttive 67/548/CEE e
1999/45/CEE e del Regolamento (CE) 1272/2008 (CLP) (e successive modifiche ed adeguamenti).
Mescola : Misto Gomma Nitrilica
Massa Volumica - ISO 1183/87 : 48Kg/dm3
Durezza Shore A - ISO 868/85 : 1,13SH.A
Carico a Rottura - ISO R 527/66 : 80Kg/cm2
Allungamento - ISO R 527/66 : 460%
Temperatura di Irrigidimento - ISO 458/65 : -52°C
Il prodotto non è classificato pericoloso ai sensi delle disposizioni di cui alle direttive 67/548/CEE e
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Le Palle di Epidauro Serie 4 - EPIDAURO's BLACK STARS - sono disponibili!
Per gli ordinativi online andare su http://store.epidauro.net
Pagamento con PayPal o Bonifico Bancario.
Ricordarsi di inserire sempre la Partita I.V.A. o il Codice Fiscale per la fatturazione.
Spedizione con Posta Raccomandata 7gg.
Per qualsiasi altro info o richiesta rivolgersi in email a: linomatz@lmn.it
P.S.
Chi ha effettuato i preorder sarà contattato via e-mail.
Per gli ordinativi online andare su http://store.epidauro.net
Pagamento con PayPal o Bonifico Bancario.
Ricordarsi di inserire sempre la Partita I.V.A. o il Codice Fiscale per la fatturazione.
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Con il preamplificatore Viola Cadenza nella foto è possibile osservare un tipico posizionamento
delle Palle di Epidauro S4 all'interno dei piedini originali dell'apparecchiatura.
Operazione estremamente semplice e reversibile in qualsiasi momento!
I due grafici mostrano un contesto energetico vibrazionale che sollecita qualsiasi elettronica audio durante il funzionamento dell'impianto.
In bianco l'energia secondo l'asse X, in giallo secondo Y ed in magenta secondo Z relativamente a frequenze molto basse.
Senza le Palle di Epidauro
Con le Palle di Epidauro
delle Palle di Epidauro S4 all'interno dei piedini originali dell'apparecchiatura.
Operazione estremamente semplice e reversibile in qualsiasi momento!
I due grafici mostrano un contesto energetico vibrazionale che sollecita qualsiasi elettronica audio durante il funzionamento dell'impianto.
In bianco l'energia secondo l'asse X, in giallo secondo Y ed in magenta secondo Z relativamente a frequenze molto basse.
Senza le Palle di Epidauro
Con le Palle di Epidauro
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Re: Le Palle di Epidauro - Serie IV * EPIDAURO's BLACK STARS
Il primo lotto di Palle di Epidauro S4 prodotto è stato esaurito!
Non sono previste ulteriori produzioni della Serie 4.
In fase progettuale ci sono due nuove serie, la S4.5 e la S5.0
che saranno disponibili prossimamente e presenteranno alcune novità, stay tuned!
Non sono previste ulteriori produzioni della Serie 4.
In fase progettuale ci sono due nuove serie, la S4.5 e la S5.0
che saranno disponibili prossimamente e presenteranno alcune novità, stay tuned!